浮生若梦

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迟身落后。”

老夫人一听就急了:“哎呀,小贱人啊,她是个女儿家,怎可一人落后?”

陈云笙这里微作停顿,先抬头望了一眼老夫人,才接着唱下去:“他二人密密私语难分手,燕侣莺俦情甚厚。明来暗去已两月,夜夜书房结并头。一双心意两相投,夫人啊,你得放手时且罢休……”

接下来便是红娘发挥三寸不烂之舌劝说老夫人。她先述说当初兵围普救,老夫人一筹莫展,亲口许婚。后来靠张生一封书信退去贼兵,又出尔反尔,是忘恩负义。既然不愿配婚,就该以金帛酬谢,让张生尽快离开,不该让他继续留在寺中,致使怨女旷夫得以聚首。如今已成了好事,也只得将小姐许配张生了。

可是老夫人哪会这么容易屈服?听得女儿与张生木已成舟,老夫人气得不轻,扬言要将张生告到官府。这时红娘应该有一个慌张起身的动作,所以陈云笙连忙站起来说:“告到官府,老夫人先有治家不严之罪也。”

后半句“治家不严之罪也”又是一个起腔。往常唱这句,陈云笙都只面向台上的老夫人。这天她站起来时微微侧了下身,能够看到台下的观众。指向老夫人时,她的目光无意中向观众席扫了一下。原本只是漫不经心的一瞥,不想竟看见了一个令她震惊的身影。

作者有话要说:

注1:赋子是早期的越剧术语,指一些可灵活运用的唱词套路。演员可跟据剧情和所学赋子即兴发挥。

注2:这段《拷红》没有用大家比较熟悉的吕瑞英的版本,而是采用筱丹桂39年录音的四工调版本。

筱丹桂的《拷红》以前有过一个音配像,但是这次没找到。这是王志萍06年在纪念越剧一百周年演唱会上的唱段,用的是筱丹桂的唱腔。三十年代到四十年代初,越剧主要用的是四工调,和现在大家印象中非常婉约的越剧是大不一样的。王志萍是很优秀的越剧演员,不过这一段,个人觉得还是不如筱丹桂灵动。

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另附两段吕瑞英老师的《拷红》。第一段是79年的舞台实况,第二段是82年的电视片。吕师的红娘基本公认是最经典的版本了:

第6章西厢记·拷红(2)

虞孟梅?怎么可能是她?

陈云笙怕自己看错,很想揉揉眼睛,再看清一点。然而她现在还是台上的红娘,不但不能做这动作,还要接着唱.红娘的词:“一个文章称魁首,一个仕女为班头。一个是通彻三教并九流,一个是晓尽描兰与刺绣……”

唱这几句时,她的眼睛不住往虞孟梅的方向瞟。真的是她!没有眼花,也不是自己的幻觉,坐在观众席上的人确实是虞孟梅。而且虞孟梅好像发现自己在看她,竟然冲她笑了一下。

无数想法在陈云笙脑子里一涌而上。虞孟梅竟然来看她的演出?不不不,她不可能知道自己这种小角色。应该是来看师姐的吧。毕竟师姐和她都唱小生,而且很久以前还有过合作。但是……陈云笙一阵窃喜,她来看师姐,不也就看见自己了吗?如果她唱好了,虞孟梅会不会注意到她?

她按捺住激动的心情,转过身唱完这一段的最后一句:“天生一对可人儿,望夫人可休便罢休。”

演完《拷红》下台,陈云笙一把拽住刚换好装的王桂花,激动得语无伦次:“师姐师姐!台下!虞孟梅!”

王桂花先是一愣,然后怜悯地摸了下她的头:“可怜的丫头,迷虞孟梅迷得都魔障了。”

“真的!我刚刚看见她在台下,第三排中间!”陈云笙急了。

“你看错了,”王桂花肯定地说,“要不就是幻觉。虞孟梅才没这么闲,跑来我们这种地方听戏。”

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