无论是不是古典乐迷，只怕都听过贝多芬的c小调第五号交响曲。
这首贝5还有一个大家耳熟能详的名字——《命运交响曲》。
古今中外, 无数指挥家带领着自己的乐团演绎了数不清版本的贝5。
提到贝多芬, 无论是内行还是外行, 都绕不过这一首《命运交响曲》, 甚至说起《命运交响曲》大家恨不得觉得有些俗气, 因为实在是出现的频率太高了。
所有人都像是写作文范文一般地说这首曲子是怎样表现了贝多芬与命运抗争的精神，是他在人生最黑暗的时候，在耳聋的时候, 顽强地创作出来的杰作。
可到底什么是和命运抗争的精神？
难道与命运的抗争精神就只是几个鼓点, 只是管弦乐的几声合奏, 或者只是几个快节奏的音符吗？
第一乐章四音符摸进, 这绝对是音乐历史上最伟大的一段四音符摸进。
那强烈的节奏, 晦暗却澎湃，像是海上的暴风雨, 像是龙卷风，像是火山爆发, 像是无法反抗的自然风暴。
任何文字和语言的描述在此刻都变得那样苍白无力。
山呼海啸般的呐喊, 那是命运来扣门的声音！
命运站在你的门外，带着深刻的苦难和沉重的人生, 用力地敲门, 它带着你的痛苦来找你了, 不让你逃避，硬要你开门放它进来。
你是不是躲在黑暗里，缩在角落里, 不敢应声？
你越是恐惧，它的敲门声就越是疯狂！
贝多芬在第一乐章的开头，写下了一句话……
“命运在敲门。”
躲是躲不掉的。
无论如何，命运它都还是来了，它来找你了，它一下又一下地扣门，激烈、沉重、汹涌！它就是要吓倒你！它就是要恐吓你！它就是要让你像此刻这样浑身颤栗！
命运这世上唯一的神。
庸碌的凡人还想怎么样抵抗？
命运之神摧枯拉朽地席卷而来，比北极的寒风还要冷冽，比尸骸遍野的战场还要血腥。
音乐不断发展，变换着各种形态。管弦乐向我们展示着人生的沉重痛苦，展示着人与命运艰难的斗争。
还是要充满希望啊，还是要跟命运做斗争啊。
第二乐章，音乐不似第一乐章那般激烈，渐渐平复下来。
似乎还有希望啊，人就是这样天性乐观的生物，到了绝境却依旧希望命运能放自己一马。说不定还会有转机呢？
可你以为苦难是来做什么呢？你以为真有侥幸？
苦难就是来毁灭你的。
痛苦没有人们赋予的多余的意义，它就是要让你痛。
它残酷无情，不讲道理，毫无逻辑。
激烈的斗争开始了，人与命运之战，仿佛是一场已经弹尽粮绝的守城之战，怪兽在城墙下咆哮，城门随时都要被突破，烽火硝烟的城墙里，是疲惫的士兵和绝望的老弱妇孺。
第三乐章，音乐越来越不安，那是最深的黑夜里，是决战前的最后一晚。
终于全部希望都被摧毁了，不得再心存侥幸，也无处可以逃避，那与命运的一战不可避免。
弦乐飘忽不定，鼓声轻轻的，像是怕吵醒了黑夜。
雨还在下，天色晦暗，不安与恐惧在城市里弥漫，黑暗正在悄悄地向光明过渡……
第四乐章，一开始就是辉煌无比的凯旋进行曲。
比第一乐章命运的叩门之声还要激烈，音乐的表情不再是晦暗沉重的，乐曲忽然变得光明又激昂，像是高亢的胜利曲。
我们昂首挺胸，拿着盾牌和长矛，向着命运突刺。
打开城门，士兵冲出围城，东方有太阳升起，下了一整夜的滂沱大雨终于停下，战士们踩着泥水奋战。
泥泞里有人类的高贵。
命运是史上唯一的神，而敢于屠神的，是那英雄。
自信、豪迈，排山倒海一般的巨浪扑面而来，心潮澎湃，那是叶天泽指挥的《贝多芬c小调第5号交响曲》。
一曲结束，贝果发现自己竟然满脸都是泪水。
她浑身不住地颤抖着，那是一种每一个毛孔都打开的感觉，酣畅淋漓，只有哭一场才能让内心澎湃的情感得意宣泄。
贝果听过许多版本的贝5，富特文格勒的版本充满了艺术气质，内涵深厚，细节丰富，可以看得出对贝多芬的理解深刻，完美地刻画了贝多芬创作乐曲时的心情。克莱伯的版本，流畅、现代、舒适，惟妙惟肖，带着一股潇洒，不矫饰，充满了平衡感，非常耐听。
而叶天泽的版本带着一股刚毅骄傲的王者之气，音乐从头到尾都有一条明确的dire在指引，就像是将军制定好冲锋的方向，战士们按照他的指引拼杀，突出重围。
都说指挥是对作曲的再创造，每一个指挥家都有自己的风格，叶天泽的这一首贝5，从头至尾都有一种王者气概。
他没有要向命运臣服的意思，就是刚硬地要把它踩在脚下。
你来敲门，我便开门一战。
这英雄的巨浪，似乎感染了在场的每一个人，音乐的品味有高级或者低级，但是音乐的感受却都是一样的，那是人类的共情。
所有人都起立鼓掌，排山倒海的掌声要把音乐厅淹没。
贝果也站起来，一边抽噎着一边擦着眼泪，她拼命地为叶天泽鼓掌，像是在迎接一个英雄。
他真的是天才的指挥家，贝果从未像此刻这样感到过一种澎湃。
每个人都有自己坠入爱河的时刻，贝果也有，她也曾经坠入爱河。
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